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1. 律诗拗句有仄仄平平仄平仄句型，那么平平仄仄平仄平，可以吗？有什么区别吗？

律诗拗句有仄仄平平仄平仄句型，那么平平仄仄平仄平，可以吗？有什么区别吗？

这个话题问得好。这也是在创作时容易遇到的问题，在格律诗中这叫“拗救”。针对上面两个句子叫“上句下救”，也叫“对句救”。是可以的！但这是“变格”，而不是“正格”。

在汉语格律诗中，凡是不合格的句子，即为律句的“变格”。也就是说：五绝五律七绝七律各有四种基本格式，视为“正格”。正格被打破，出现拗句，通过拗救，即成“变格”。变格的诗也是合律的，现在诗词界提出的“求正容变”就是提倡作诗最好依正格，变格亦可。

解答到此，算是共同学习吧！欢迎常交流关注。谢谢！

格律詩舊有“一三五不論，二四六分明”的口訣，這只是一般的說法。因為在五言格律詩中的第三字和七言格律詩中的第五字的平仄，有的是不能輕易更動的。其实古人做诗，有时出现了拗句，也不一定要救。比如杜甫的《复愁》“万国尚防寇，故园今若何”，上句应该是“仄仄平平仄”，现在是“仄仄仄平仄”，当然没有自句救，下句也没有救。不过这样的例子不是很多，初学写诗的时候，还是要尽量避免。

问题:律诗拗句有仄仄平平仄平仄句型，那么平平仄仄平仄平，可以吗？有什么区别吗？

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前言

仄仄平平仄平仄，是律句最常见的变格之一，在格律诗中应用的很普遍，也不需要救拗。

平平仄仄平仄平，不属于律句。因此在格律诗中不会出现。

一、仄仄平平仄平仄，在唐宋律诗中的应用。

律句有四种标准句式，其中有一种平起仄收：平平平仄仄。这种句式有两种变格：

三 仄 尾，五言：平平仄仄仄。七言：仄仄平平仄仄仄。
锦鲤翻波，五言：平平仄平仄。七言：仄仄平平仄平仄。

这两种句式很常见，我们列举几首唐诗如下：

《茂陵》（唐·李商隐） ：谁料苏卿老归国。

汉家天马出蒲梢，苜蓿榴花遍近郊。内苑只知含凤觜，属车无复插鸡翘。
玉桃偷得怜方朔，金屋脩成贮阿娇。谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。

《荅杨梓州》（唐·杜甫）　：却向青溪不相见

闷到房公池水头，坐逢杨子镇东州。却向青溪不相见，回船应载阿戎游。

《江下初秋寓泊》（唐·杜荀鹤）：　兄弟无书雁归北

濛濛烟雨蔽江村，江馆愁人好断魂。自别家来生白发，为侵星起谒朱门。
也知柳欲开春眼，争奈萍无入土根。兄弟无书雁归北，一声声觉苦于猿。

二、仄仄平平仄平仄 对句是 平平仄仄仄平平

仄仄平平仄平仄，是仄仄平平平仄仄的变格，所以，它的对句也和“仄仄平平平仄仄”的对句完全一样：

平平仄仄仄平平。

例如上面举例的几首诗：

谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。
却向青溪不相见，回船应载阿戎游。
兄弟无书雁归北，一声声觉苦于猿。

都是相同的对句句式：

中仄平平仄平仄，中平中仄仄平平。

注：七言律和五言律中，有些字的位置可以平也可以仄，标记为：中。

三、平平仄仄平仄平 是古体诗句式

我们在律诗中见到的拗句，除了避孤平的句式都是出句，也就是单数句。单数句中，除了第一句可以押韵也可以不押韵外，其他的单数句结尾一个字必须是仄声。例如：

自别家来生白发，
也知柳欲开春眼，
兄弟无书雁归北，

而双数句是必须押韵的，因此结尾一个字必须是平声，而平声结尾的律句只有两种：

中平中仄仄平平、中仄平平中仄平（或孤平救拗句式：中仄仄平平仄平。）。

可见不存在“平平仄仄平仄平”这种律句。

这种句式其实就是律句“【仄仄平平】仄仄平”中前四个字颠倒了，“平平仄仄【仄平】平”中5、6字颠倒了。这种句式只存在于古体诗中。

这种句式在古体诗中似乎也不多见，在杜甫的古风《前苦寒行二首 其一》中有一句：

汉时长安雪一丈，牛马毛寒缩如猬。楚江巫峡冰入怀，虎豹哀号又堪记。
秦城老翁荆扬客，惯习炎蒸岁絺绤。玄冥祝融气或交，手持白羽未敢释。

楚江巫峡冰入怀，中平中仄平仄平。假如5、6字颠倒一下：

楚江巫峡入冰怀，中平中仄仄平平。就是律句了。

结束语

格律诗只有四种最基本的句式，其中平声结尾的句式只有两种 ： 平平仄仄仄平平、仄仄平平仄仄平。

这两种句式，注意一下孤平的救拗即可。多写几首七律的话，自然而然就记住了。

@老街味道

律诗拗句有仄仄平平仄平仄句型，那么平平仄仄平仄平可以吗?

回答都不大满意或者说不完整，我自己认为平平仄仄平仄平句型是可以作为拗句使用的。

诗歌韵律起源于诗经。

诗词分古体和近体。先说古体。最早的时候，诗歌就是劳动号子 ，茶余饭后的嗓门，只讲韵律，不讲平仄。怎么顺口，怎么唱。

比如《诗经》里的 蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方。韵律中的苍、霜、方，都是韵脚。唱起来顺口，合辙押韵。

也就是说，早期的诗歌只带音乐属性，没有平仄概念。

有人说，中国诗词讲韵律，外国有韵律之说吗？西方诗也有讲韵律的，比如著名的十四行诗，就是讲韵律的，不过把韵律叫商籁。商籁体提出的也是音乐韵律美。和平仄无关。

平仄是从曹植开始建立雏形。

曹植是魏晋奇才，我们最熟悉的就是七步诗，本是同根生，相煎何太急。实际上曹植是和苏轼，李白齐名的仙才。他在研究印度佛经的时候，创造了“梵呗”发音法，这就是汉语音韵学的开端。

大诗人沈约根据“梵呗”发音法，创造出了《四声韵》平上去入。把这四声的字音符一样用在诗词上，形成抑扬顿挫的音乐美，一时众相效仿，流传开来。并据此创出宫体诗，历史上叫“齐粱体”。还有永明体和汉武帝的柏粱体，都属于古体律诗。对平仄的要求不是很严格。

严格诗词平仄格律是从唐朝开始的。史称近体诗。因为严格了格律，才出现了拗句。

伴随着格律的严谨，伴随而来的便是拗句。拗句有两个作用，一是把三个连在一起的平换个位置，使之变化音调，达到抑扬顿挫目的。二是就是把不符合平仄格律的字变通一下使用，这种方法就叫拗句。也叫拗救。

仄仄平平仄平仄，原句型是仄仄平平平仄仄。

是根据五言句型平平平仄仄，可以变化成平平仄平仄拗句。这是一个非常有用的拗句，常用到了古人都不当做拗句使用了。大家知道，古代科举对律句要求很严，但对这个拗句判为“合律”，因为这一句经常出现在尾联，使韵律变化更美，有人命名为“锦鲤翻波”法。

那么同理，平平仄仄仄平平，为什么不可以拗成 平平仄仄平仄平呢？这也符合“锦鲤翻波”法律呀，为什么不可以？

这是我问题的本意，至今也没闹明白。希望有明白人来解开这个谜底。

@雪小浪 等你来解答