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1. 第92届奥斯卡奖项已出，你心中的「最佳影片」是哪一部？
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第92届奥斯卡奖项已出，你心中的「最佳影片」是哪一部？

《寄生虫》获得奥斯卡最佳影片出乎很多人意外，把最佳影片颁给一部完全由亚洲人制作的亚洲电影，这应该是历史上第一次。个人认为《寄生虫》虽然片子不错，但真的只能说还可以，绝不是什么最佳，也许是整个电影工业真的成了工业了，已经不是艺术了，全世界的电影电视剧都走下坡路了，像极了文化发展曲线，文艺复兴时期的艺术高位，中国唐宋的艺术高位，现在都达不到了，真的只有艺术这件事不是螺旋上升的，而是波浪线或抛物线。

我是得着，有话直说。

今年的奥斯卡，可谓是冷门迭出。谁能想得到，斩获戛纳大奖的韩国影片《寄生虫》，在呼声颇高的《小丑》、《1917》、《好莱坞往事》、《极速车王》及《爱尔兰人》的夹击下，捧得了分量最重的最佳影片奖？

意外之余，韩国导演奉俊昊的《寄生虫》获奖，似乎是冥冥之中的事。

表面上，这是一部融合了诙谐与夸张、悬疑与奇幻的电影作品，看起来是节奏明快、冲突不断的商业片，骨子里又是充斥着讽刺与批判、话题沉重文艺片。戏剧性是它最大的看点，这就使其很好的实现了“雅俗共赏”——无论何种层次的观众，都可以从中获得不同的感官体验；

这是一部层次分明、深不可测的作品，它将哲学思辨与因果报应这两个不相干的思路有机杂糅，在环环相扣、抽丝剥茧中，毫不留情的将韩国当代社会的种种弊端、丑陋与绝望，抛开来给所有人看，人性的兽性与理性、阶级的尖锐对立是那样的赤裸裸，平添了深深地无力感，进而引发全球观众的共鸣。

立意与格局，是《寄生虫》拔得头筹的关键，韩国人“自揭其短”的勇气，很好的迎合了近年来的“奥斯卡风口”，毕竟，评奖这件事，“对路”更重要。

相对来说，《小丑》固然是一部深刻剖析阴暗面的佳作，将真实人生的痛苦与彷徨艺术化的展现给观众，从而引发观众强烈的认同感与精神共鸣，杰昆·菲尼克斯的演技无可挑剔，但依然输在了“个人对抗社会”的格局层面上。

得着认为，几乎完美无瑕的《小丑》，有足够的实力摘得奥斯卡最佳影片，只是，片中浓郁的阴暗气质带来强烈的负面暗示，以及向往极端自由的无政府主义，是一些崇尚“政治正确”的奥斯卡评委们不能容忍的。

其他几部提名影片中，《1917》给人最大的印象便是“一镜到底”、“身临其境”，它是一部在电影技术和艺术表现力上，都能给人留下深刻印象的佳作，足以载入电影史册，此外，战争电影也是得着的偏爱，对《1917》的落选深表惋惜。

《好莱坞往事》的似是而非、剑走偏锋很符合昆汀老爷子的口味，在这位电影大师的微调之下，莱昂纳多·迪卡普里奥、布拉德·皮特爆发出惊人天人的状态与演技。

只不过，这种相对自我的“作者电影”，只有能看懂情节和梗的观众才会大加欣赏和心生崇拜，对大多数观众来说，这种云里雾里、拒人千里的观影感受，其实很别扭。

《极速车王》中，克里斯蒂安·贝尔和马特·达蒙真的很拼，血脉喷张的节奏感令人愉悦，细腻与细节的大量填充，让这部作品变得很感性，观众能很快融入其间，跟着主角欢喜与忧虑。

它主要输在了题材上，传记电影在奥斯卡本来就不怎么吃香，此外，《极速车王》过于迎合观众的商业片气质，也多少影响了这部影片在专业影评人心目中的印象。

事实证明，《教父》、《美国往事》、《好家伙》交相辉映的好时光过去了，哪怕意大利裔电影大师马丁·斯科塞斯，也难以凭借一己之力，对抗这个变幻莫测的时代。

观众的口味在变，影评人的眼光也在变，《爱尔兰人》在网络平台网飞首播这件事，似乎冥冥中注定了这部值得尊重的犯罪剧情片，在奥斯卡遇冷的结局。

我最喜欢的其实是《极速车王》

在演员选择上汇聚了再一次为影瘦身的贝尔和马特达蒙，不可谓不重磅。剧情上重现了勒芒拉力赛福特与法拉利的争夺，车手之间的竞争。最关键的是...当引擎声响起，肾上腺素简直飙升啊！

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